创业史的艺术特色，创业史的艺术特色有哪些？

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本文快速导读目录：

• 1、柳青创业史的艺术特色？
• 2、简论《创业史》的思想内容.艺术手法
• 3、论《创业史》的艺术特点
• 4、《创业史》的艺术价值怎样
• 5、《创业史》简介及人物分析
• 6、创业史的艺术特色

柳青创业史的艺术特色？

《创业史》在叙述这复杂的外部矛盾与人物内心时创业史的艺术特色，显示了特有的叙事艺术手段对感性材料的驾驭能力。他对人物的心理流程的状写精细入微创业史的艺术特色，入木三分。他又巧妙自然地将自己的情感创业史的艺术特色，对事件的政治评价，对人生的认识，对人物的剖析，化为情感的抒写与哲理化的议论，将政治倾向融合与叙述与抒情的议论之中，使小说的内蕴获得政治哲理的升华。叙述者的用语诙谐、幽默，随时介入故事，揭示人物的情感和心理动机。

简论《创业史》的思想内容.艺术手法

《创业史》以梁生宝互助组创业史的艺术特色的发展为线索创业史的艺术特色，表现创业史的艺术特色了中国农业社会主义改造进程中的历史风貌和农民思想情感的转变。

作者在《创业史》文本中，塑造了农村社会主义改革中众生群像，妇女解放的程度，是衡量总的社会解放的天然尺度。女性是每一次变革中不可忽视的群体，作为男权传统思想统治下的女性，在变革中的变化能够深层地体现变革的本质。

在《创业史》中，故事主要通过叙述人来描绘。这个叙述人是事件的参加者，创业史的艺术特色他在叙述过程中，表明自己鲜明的爱憎，解剖着人物的灵魂，引导着读者去理解事变的意义，通过叙述人的“形象”，显示着柳青的风格，通过叙述人的“视点”，揭示各阶级人物的心理和思想感情。

作者为了使读者理解“中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的”这两个问题，柳青在《创业史》采用了以故事框架为主而叙述干预穿插其间的方法，正如柳青所说的：“为了使读者不至于模糊作者的观点，只好在恰当的地方加上作者的评论。

使思想内容更明显，更强烈一些。”这一创作手法，既避免了由于作者声音过多而出现打断故事进程的情况，也保证了作者所追求的政治目的，因此柳青宣称这样的写作手法是创业史的艺术特色他自己探索出来的。

扩展资料：

《创业史》是中国作家柳青创作的长篇小说。《创业史》是中国十七年文学中农村题材的代表作，被誉为“经典性的史诗之作”，具有思想的“深刻性”和矛盾冲突的“尖锐性”。

《创业史》第一部发表时是以《稻地风波》的标题在《延河》杂志1959年4月号上连载，连载几期后， 改名为《创业史》， 于11月号载完。1959年《收获》杂志第六期全载《创业史》第一部后，一直到1960年6月《创业史》（第一部）单行本由中国青年出版社出版。

柳青在《创业史》中用他关怀的目光塑造了梁秀兰和赵素芳这两个生活在男权话语下的两个青年女性，梁秀兰是被所有人肯定和赞扬的，赵素芳是从被唾弃到被拯救的，然而两者得到的社会评价都是基于男权话语世界的。

参考资料来源：百度百科-创业史

论《创业史》的艺术特点

《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。它落笔于1929年，陕西大旱，关中地区饿殍遍野。坐落于渭河南侧的下堡村，涌来无数灾民，蛤蟆滩佃农梁三从中带四一个拖带小孩的寡妇，偶合成家。从此，梁三继承父辈遗愿，决心创立家业。他租种田地，拼命苦干10年，结果一身重病，创业失败。渐渐长大的养子梁生宝，又继承梁三之志，继续创立家业，但地租沉重，兵荒马乱，又宣告了他们创业的幻想破灭。

解放后，梁家分得土地和农具，梁三老汉猛然挺直弯曲多年的腰杆，梁生宝入了党，父子重新燃起创业之火。但梁三老汉只想盖一幢三合头瓦房院，做瓦房院的长者。梁生宝却热心组织互助组，带领贫雇农共同富裕，这使梁三伤心，父子产生矛盾。为了与困难户一道度过春荒，实现一年两熟的种植计划，梁生宝奔波百里，省吃俭用，引进高产稻种，率领组员进秦岭割竹子，扎扫帚换钱买粮。与此同时，姚士杰、郭世富等不择手段分裂梁生宝互助组，使其原来的八户剩下三户。郭振山也组织富裕户成立一个互助组，与梁生宝比试高低。梁生宝互助组进山割竹子、实行新法育秧，都获得成功，用实绩显示了团结互助的优越性，打击了姚士杰、郭世富、郭振山的嚣张气焰，教育了梁三老汉等人，吸引村民加入了新成立的灯塔农业生产合作社，写下了一部集体化的创业史。

作者以强烈的历史意识和真诚的阶级意识，通过描写梁家父子两代人不同的创业道路及其结局，概括了中国农民的生活历程，反映了他们要求改变苦难命运的强烈愿望，指出只有在共产党领导下，坚持社会主义方向．走共同富裕的集体化道路，翻身解放后的农民才能开始真正的"创业史"。穿过历史的雾霭，如今我们来重新审视这部作品时，也不能不看到农业合作化给中国农业生产力带来的某些弊端，以及给中国农民心理带来的创痛。作为受着时代局限的作家是难以超越历史困囿的，但是，从作品中透露出来的平民本位意识和对生活现实的真诚感，却是一个作家的难能可贵之处。

《创业史》在探索农民历史命运和生活道路的同时，还描写了合作化前后错综复杂的社会关系与尖锐激烈的矛盾斗争，试图反映农村社会主义改造的复杂过程，其基本内容是遵循对现实生活的真实摹写原则的。小说围绕四条线索展开了50年代前期农村广阔的生活与斗争的画面。一是梁三老汉、王二直杠等贫苦农民，迷恋旧时代的创业道路，企图依赖传统的生产方式发家致富，而与互助合作运动格格不入。二是富裕中农郭世富，凭借优厚的经济实力，与互助组公开较量，顽固维护私有制，幻想再度雇工剥削。三是富农姚士杰，刻骨仇恨新社会，暗中施展阴谋，妄图扼杀互助组，实行阶级报复。四是党员、村代表主任郭振山，热衷个人发家，幕后支持互助组的反对势力，曲线干扰、抵制互助合作运动。这四种力量自觉不自觉地相互交织、纠合，阻碍着合作化运动。然而，梁生宝、高增福等积极分子，依靠集体力量冲破重围，最终使蛤蟆滩农民放弃私有制，接受公有制，走上了合作化道路。

在所有的矛盾斗争和各种人物关系中，梁生宝始终处于轴心位置。这是一个50年代农村社会主义创业者的英维形象。作为世代贫穷的农民的儿子，他从父辈血脉中继承了与穷苦命运抗争的进取精神，而父辈惨败的事实和个人受穷的生活经历，使他很快接受党的教育。质朴的进取精神，在他身上升华为坚定的社会主义信念，它主导人物的全部行动，支配梁生宝抛弃个人的一切，把肉体与灵魂毫无保留地献给集体事业。他渴望走共同富裕的道路,谋求全体农民的幸福，刨社会主义大业，这是梁生宝思想性格的核心，也是区别于以梁三老汉为代表的老一代创业者的本质所在。小说紧紧围绕这一性格核心，对人物进行了多侧面的刻画。在创业过程中．面对来自各方面的因难与阻力，不管是社会的，还是自然的，不管是物质的，还是精神助，不管是公开的较量，还是隐蔽的破坏干扰．他始终毫不动摇，一往无前，表现了"党的忠实儿子"听党话、跟党走的政治品质，反映了创业者坚韧不拔的毅力和顽强的拼搏精神。外出买稻种、推广新法育秧、进山砍竹子等情节．表现了他勤勤恳恳、任劳任怨的务实作风。吸收白占魁入组，耐心帮助继父梁三老汉，正确处理与郭振山的矛盾，又表现了他的忠厚、善良、真诚、淳朴性格。总之，这是一个完全摆脱了小生产者私有观念羁绊的新人形象，在他身上体现了作家的社会政治理想和美学观念。现在贯穿小说的主要事件已经成为可以检讨的历史陈迹，作品中反映的那一段生活由于种种原因，暴露出某些政治上的偏误，梁生宝的形象带有明显的英雄化、理想化倾向，但那个时代作家对艺术追求和对生活的虔诚与执著，却给人留下深刻印象。

梁三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，但这希望仅仅是做一个"三合头瓦房院的长者"。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。当梁生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业，同妻子大吵，发泄对儿子的不满，暴露了自私、落后、狭隘、保守的小生产者意识。同时．他又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。土地的获得，痛苦的回忆，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生宝及其所从事的事业。如他时刻关注互助组的命运，为进山割竹子的梁生宝担心，几次偷看新法育秧，对梁大老汉和王瞎子退出互助组没有好感，等等，反映了梁三老汉一方面不满意梁生宝，一方面又希望梁生宝成功，内心深处充满矛盾，其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。从这个形象的塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。经三老汉精神世界的复杂性，是老一代中国农民的艺术写照，具有典型意义。蛤蟆滩的"三大能人"郭世富、姚士杰、郭振山，也是性格鲜明、各具特色的形象。他们都反对互助合作，自觉地维护私有制，热衷于个人发家致富，与梁生宝所代表的社会主义方向尖锐对立，但所采用的手段、方式又互不相同。郭世富公开对抗，为新瓦房上梁大摆庆祝宴席，八面威风，神气活现，善于进行"合法斗争"。姚士杰表面老实，暗施阴谋，诡计多端，心狠手辣，惯于背地较量。郭振山身为共产党员、村代表主任，却处处阻挠合作化的事业，背离为人民谋利益的宗旨，利用郭世富曲折干扰互助合作，既善于隐蔽，又锋芒毕露。这些形象的成功塑造，也显示了《创业史》在人物塑造方面的艺术成就。

将宏大的结构与精细的描写、心理的刻画与哲理性的议论相结合，是《创业史》显著的艺术特色。作家试图站在历史高度，探索中国农民的历史命运，概括中国农民的生活道路，绘制50年代前期农村生活的全景，使作品气势磅礴，构架宏伟。而在具体展开生活画面，刻画梁生宝、梁三老汉、"三大能人"等人物形象时，又能够做到精细入微。尤其是对人物心理流程的状写，常常淋漓尽致，入木三分。在进行历史概括和精细描写时，作者又甚于将自己的情感，对事物的评价，对生活的认识，对人物的剖析，化为哲理性的议论，或者融化于情节之中，或者直接站出来面对作品中的人物和读者抒情议理，表明作家鲜明的倾向性。

运用对比手法，突出人物的不同性格，也是《创业史》显著的艺术特色。小说创造了许许多多的人物，他们代表了当时农村各个阶级、阶层的思想、心理、政治态度和经济状况。对于这些人物，作者坚持运用对比手法，突出各自的鲜明个性。在众多对比中，又以梁生宝为主体，与梁三老汉、高增福以及郭振山等"三大能人"形成对比。同时，这些人物相互之间、每个人物的前后变化．又形成对比。通过对比，增强了人物的立体感，从某种程度上反映出50年代中国农村社会主义革命中社会的、思想的和心理的变化过程。

按照柳青的创作计划，《创业史》全书共分四部。第一部写互助组阶段，第二部写农业生产合作社的巩固和发展，第三部写农业合作化运动高潮，第四部写全民整风和大跃进，直至农村人民公社建立。但整个计划未能实现，作者便去世了。就已经问世的前两部而言，从第一部开始，便存在着明显的不足。这主要是以社会政治运动的全过程作为小说的描写线索，在反映中国农村社会主义革命，强调社会主义方向时，过分夸大农村两个阶级、两条道路的斗争，简单化地用阶级分析的理论和方法配置人物。处理农业合作化运动中的矛盾冲突，把新中国成立初期一般贫苦农民劳动致富的要求，一概当作资本主义倾向加以批判；对富裕中农的描写，过分强调他们自私、落后的一面；对富农的描写，在批判的同时忽视了他们可能改造的另一面。这些既是《创业史》不可逾越的历史局限，又是时代所留下的"左" 的印记。

《创业史》的艺术价值怎样

创业史》表现梁三、梁生宝之间的继父子关系时，虽然也展示了其隔膜的一面，并把它作为个人发家与互助合作、共同富裕道路之间斗争的表现形态，但给人印象更深也最感人的，却是其温馨的一面。

《创业史》简介及人物分析

一、作品简介：

《创业史》以梁生宝互助组的发展历史为线索，通过对蛤蟆滩各阶级和各阶层人物之间尖锐、复杂的斗争的描写。

深刻地表现了我国农业社会主义改造运动中农村阶级关系及各阶层人与人之间关系的新变化、新排列、新组合，完整地展示出我国农业合作化的历史风貌和农民群众精神世界的巨变，特别是他们对待千百年遗留下来的私有制所持的立场和感情的飞跃。

也可以说，农业合作社的发展史，实际上是一部创业者的心灵史。这也是这部小说具有永恒的生命力的原因。　柳青在皇甫村踏踏实实地生活了14年，对农村中各种人物了如指掌，这给他塑造人物形象提供了极为有利的条件。

二、人物分析：

在《创业史》中，作者成功地塑造了梁生宝、梁三老汉、郭世富、郭士杰、郭振山等一批十分成功的形象。特别是梁生宝和梁三老汉两个人物，已排进中国现代文学中最富有特色的典型形象的行列。梁生宝是全书的中心人物，是社会主义农村中的英雄典型。

在披荆斩棘带头创社会主义大业中，他有胆有识，既有宏伟的气魄，又有实干精神。他身上既有勤劳、朴实、善良的中国传统美德的闪光，又有公而忘私、勇于牺牲个人利益的时代精神的张扬。

这是一个讲原则、重情感，使读者倍感亲切可爱的真正的社会主义新人形象。

梁三老汉是书中写得最凝重最精彩的人物，是极有感染力的艺术典型。作者不是单线条地勾勒这一人物，而是深挖精凿，浓墨重彩地描绘他丰富复杂的内心世界，刻画他鲜明感人的多重性格。

这是一个最有深度、最能显示作者艺术潜能的不可多得的中国老农的形象。

三、时代背景：

20世纪50年代初期，中国共产党领导从事农业的公民，推翻了几千年来的封建制度，砸碎了压在农村乡民身上的反动政治机器，使农村乡民得到了梦寐以求的土地。

中国从第一个五年计划（1953—1957）开始，中国农村和农民祖祖辈辈日出而作，日落而息的时间观念被彻底打破，农村乡民和农村被组织进现代工业化的时间体系中。

1953年农业合作化运动在中国广大农村全面开展起来，中共中央出台诸多具体的农业优惠政策，农村乡民对合作化的态度是疑惑中有期待。

1955年之前进行的“互助组”和“初级社”工作，基本上是符合农村乡民利益和现实需要的，它很好地缓解了土地改革后农村中出现的因规模狭小和贫富悬殊而导致的生产力低下、社会矛盾加剧等问题。

是适合当时农村的发展和农村乡民的认识水平的政策措施，其结果也是明显促进了农业生产力的增长。只是到1955年以后，急躁冒进、盲目集体化的倾向才开始出现。

1952年5月柳青到陕西省长安县后皇甫村落户，身体力行地投入到田间生产中。《创业史》以秦岭山脚黄堡区下堡乡第五村互助组的曲折发展过程，来反映中国的农业生产互助的过程和必然趋势。

在《创业史》的开篇，中国土改已经结束，互助组刚刚建立但是面临很多问题，通过蛤蟆滩上形形色色人物的出场和表现，可以看到乡村伦理和政治话语冲突之下的各阶层权力的博弈和纠缠。

扩展资料：

中国农村的社会主义改革

在《创业史》小说中，核心人物梁生宝一出场就具备了沉着、冷静、思想觉悟高等一系列将成为一个合格的“中国共产党”的代言人的性格特征。

对于奋斗和抗争苦难的叙述中，因为他的出身和苦难经历以及党员身份，就拥有了国家主人翁的地位，具备了充分的革命理由，所以很快被引导到革命队伍，迅速地与以梁三老汉为代表的中间人物拉开距离，成为轰轰烈烈的革命事业的领路人。

梁生宝最重要的一句口头禅就是“有党领导，我慌啥”，完全以中国共产党的代言人自居，时时刻刻将一切大大小小的事物都纳入到“集体”的圈子里来。

这样在“战天斗地”的过程中，个人的奋斗微不足道，集体的胜利才是最终的胜利。

在他办的农业合作化和进山劳动等几件事中，作者将其预设为“共同劳动”、“集体进行”才能完成的工作，为进一步夸大集体力量的无所不能和突出梁生宝的“英雄人物”形象，做了周到的计划。

参考资料来源：百度百科：创业史

创业史的艺术特色

那么首先我觉得《创业史》的一个艺术特色艺术特色的就是在创业过程中它有所展示。在能力方面的一个有所特长。

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